Музыковедение Аннотация к статье << Назад Perpetuum mobile в пьесах Ш.В. Алькана, Дж. Адамса и Д. Лигети: трактовка жанра, форм, композиционных техник Петрусева Надежда Андреевна, Давыдова Инесса Андреевна В аспекте жанра perpetuum mobile в статье выстроен вектор, впервые объединивший композиторов разных эпох и стран: Шарль Алькан, Джон Адамс и Дьёрдь Лигети. Дан сравнительный анализ трактовки форм: малое рондо в «Рондо-токкате» Алькана; трёхсекционные формы в пьесе «Фригийские врата» Адамса и в этюде «Ученик чародея» Лигети. Утверждается, то нерегулярно-акцентная ритмика Адамса и Лигети развивает традиция И. Стравинского и Б. Бартока. В выводах показано, что в рамках одного жанра perpetuum mobile композиторы используют различные локальные структуры и композиционные техники: характерные для романтизма XIX века расширенная тональность, тактовая метрика и структурное варьирование в «Рондо-токкате» Алькана; виртуозность в сочетании с исследованием аспектов модальности, ритма и плотности в пьесе «Фригийские врата» Адамса и в этюде «Ученик чародея» Лигети. На примере постминималистской пьесы «Фригийские врата» Адамса продемонстрирована его работа с многопараметровостью (длина паттернов, разнообразие ладовых структур, гемиол и плотности слоев), возрастание интереса к прогрессии нерегулярности и принципу асимметрии. Подчеркивается, что диалектика мобильных и стабильных структур Лигети в этюде «Ученик чародея» – традиция К. Дебюсси, сонорно-акустические наложения фрагментов модальных звукорядов, комбинирование полимодальности и хроматики – традиция, идущая от О. Мессиана и Дж. Кейджа. Использован комплексный подход (рассмотрение локальных структур и композиционных техник в сочетании с элементами компаративистики). Ключевые слова: Алькан, Адамс, Лигети, этюд, perpetuum mobile, трактовка форм и композиционных техник, «структурное слушание». DOI: 10.25791/musicology.4.2023.1311 Стр. 18-30.