Музыковедение Аннотация к статье << Назад Флориан Шрайнер Драматическая обработка в «Williams Mix» Джона Кейджа Липов А.Н. В 1935 году основатель Театра жестокости Антонин Арто разработал четырехфункциональную инсталляцию для исполнения «Ченчи», призванную увлечь зрителя «в центр сети тонизирующих толчков». Четыре десятиметровых динамика, расположенные по сторонам света, создавали объемное звуковое пространство: использовались звуки колокола, метронома, шагов, голосов и криков записанных на пластинку и воспроизводились по заранее разработанной партитуре. В 1952 году композитор Джон Кейдж обращается к концепции жестокости Арто, которая означает не что иное, как серьезное отношение к жизни или благоговение перед тишиной, инсценирует первый хэппенинг в «Колледже Черной Горы» композицию «Williams Mix» (1951–1953), представлявшей 4-минутную электроакустическую композицию для восьми одновременно воспроизводимых восьмиканальных магнитных лент. Кейдж воплощает идеи Арто, развивая концепцию объемного звука, используя восьмиугольную магнитную ленту на которой восемь дорожек создавались отдельно и монтировались, пока «среда не будет полностью исчерпана», стремясь к максимальной детализации и насыщению звукового пространства и разрушения границ «сцена-зал». Первое произведение октафонной музыки было создано Кейджем при содействии Эрла Брауна, Мортона Фелдмана, Дэвида Тюдора и Бебе и Луиса Бэрронов – амбициозный проект, в котором было задействовано более 3000 форм ленты, нанесённых на 192-страничную партитуру. «Williams Mix» как «магнитофонный коллаж, составленный случайным образом», подобно более ранним работам Кейджа был предложен миру в «постоянной форме» и был нацелен на дезориентацию слушателя, с одновременным вовлечением его в новый акустический способ восприятия. В переводе научной статьи анализируется как идеи Арто о звуковом пространстве и вовлечении зрителя стали катализатором для развития Кейджем своих собственных звуковых инсталляций в контексте эволюция звуковых технологий от пластинок и магнитных лент до современных полифонических акустических систем. Ключевые слова: эксперименты со звуком, американская музыка, Джон Кейдж, магнитофонический театр «Williams Mix», конкретная музыка, шумовая музыка, коллаж, магнитофонная музыка, звуковая алеаторика, звуковой ландшафт. DOI: 10.25791/musicology.5.2026.1485 Стр. 03-09.