Музыковедение Аннотация к статье << Назад Феномен сценического волнения: особенности его проявления в арфовом исполнительстве Парамонова С.В. В данной статье автором скрупулезно проанализирован один из основных феноменов музыкально-исполнительской и музыкально-педагогической деятельности – сценическое волнение. Автор привел в пример большое количество различных характеристик данного явления, выявил основные его особенности с точки зрения множества современных исследователей, проанализировал его природу, вопросы становления, развития и работы с ним. Помимо этого автор научной работы указал несколько выдающихся преподавателей, их отношение к анализируемому явлению, и что особенно ценно – методы работы обучающихся над сценическим волнением. Ценность выводов работы также подтверждается и обращением автора к большого рода главным исследованиям указанной тематики как в современном искусствоведении, так и психологии. В частности, С.В. Парамонова цитирует высказывания А.Л. Готсдинера, М.З. Никольской, Н.А. Бердяева и многих других. Автор разработал, благодаря личному исполнительскому и педагогическому опыту, а также анализу различных трудов заявленной тематики, определенный алгоритм действий-рекомендаций для современного поколения музыкантов, указал определенные советы, которые должны быть применимы в практической деятельности для успешного ее проведения. К тому же, С.В. Парамонова указала и различные виды памяти, которые, безусловно, влияют не только на процесс ознакомления с нотным текстом и его воплощением, но и на особенности воздействия сценического волнения на музыканта. Выявлено, что мышечная память отличается своей кратковременностью и зависимостью от эмоций музыканта. В то время как логическая память помогает разобрать произведение с точки зрения его смысла: выяснить, из каких частей оно состоит, присутствуют ли в музыкальном материале произведения повторы; определить последовательность аккордов; выстроить схему мелодической линии сочинения; понять принципы аппликатуры и др. Данный алгоритм послужит, своего рода, «картой движения» музыканта по произведению. Объективность результатов научной работы подтверждается и фактом обращения автора к разнообразим мнениям и выводам множества исследователей, преподавателей, музыкантов относительно сценического волнения. Автором выявлены определенные методы, которые были реализуемы в процессе подготовки данной работы и являющиеся главенствующими в вопросе сценического волнения: метод теоретического анализа, метод наблюдения, метод свободной беседы, метод незаконченных предложений, метод статистической обработки данных. Наряду с вышесказанным, автор проанализировал явление в арфовом исполнительском искусстве, что является особенно актуальным, ценным и практико-ориентированным для современного поколения музыкантов. Ключевые слова: сценическое волнение, арфовое исполнительство, методы совладания, свобода. DOI: 10.25791/musicology.11.2025.1462 Стр. 34-41.