Музыковедение Аннотация к статье << Назад Слушатель – произведение как двуединая основа морфологического анализа музыки Гливинский В.В. В морфологическом анализе музыкальное произведение и слушатель рассматриваются как элементы коммуникативного двуединства. Каждый элемент играет роль либо объекта, либо субъекта. Субъектность музыкального произведения обусловлена имманентной концептуальностью – способностью вызывать в слушательском восприятии эмоционально-смысловые ассоциации разной степени конкретности. Субъектность слушательского восприятия проявляется в избирательности. Оценивая способность музыкального произведения выражать эстетические чаяния и идеалы времени, слушательское восприятие (как индивидуальное, так и коллективное) формирует круг предпочтений в выборе имен и творческих наследий композиторов прошлого и настоящего. Морфологический анализ выбирает в качестве главной цели звуковую конструкцию. Морфема – краеугольный камень морфологического анализа – определяется как звуковая конструкция с типовым набором характерных черт. Морф трансформирует морфему в жанрово-стилистическую «плоть и кровь» конкретного музыкального текста на основе полиморфизма. Ярким примером глубины и стремительности морфных превращений в музыке Чайковского является финал Первого фортепианного концерта. Музыкальное развитие во Вступлении «Весны священной» Стравинского основано на поэтапном приближении к существующему вовне объекту. Исходная точка Вступления – мелодия фагота в высоком регистре, сопровождаемая подголоском валторны, определяется как видимый вдали лес, из которого доносится звук пастушьего рожка. Десять интонационных элементов начального трёхтакта балета являются морфной основой развёртывания формы Вступления. Ключевые слова: творчество Чайковского, Стравинского, морфологический анализ, «Весна священная», объектно-изобразительный полиморфизм. DOI: 10.25791/musicology.1.2024.1355 Стр. 03-14.