Музыковедение Аннотация к статье << Назад Минимализм в музыке Армана Амара к фильмам «Аминь» Коста Гавраса, «Саган» Дианы Кюрис: его влияние на формирование атмосферы фильма и эмоциональный отклик зрителей Платонова Олеся Александровна Статья посвящена анализу музыки французского композитора Армана Амара к кинофильмам «Аминь» (2001) Коста Гавраса и «Саган» (2008) Дианы Кюрис. Внедрение минималистского метода композиции в авторский стиль Армана Амара происходило естественно и было связано с особенностями его творческого становления: активным постижением в теории и на практике внеевропейских музыкальных культур (в частности, индийской классической музыки, которая являлась одним из истоков, питавших музыкальный минимализм) и знаковой встречей с Терри Райли, которая побудила его овладеть основами репетитивной техники. В музыке анализируемых фильмов отчетливо прослеживается влияние минимализма: опора на краткие ритмоинтонационные формулы (паттерны), мелодико-гармоническая простота исходного материала, остинатность, постепенное уплотнение фактуры и ее полифонизация, добавление новых тембров по мере развития темы, отсутствие явных кульминаций и контрастов. Несмотря на различия в творческом почерке режиссеров и сюжетно-образной основе фильмов (интерес к проблемам общества у Коста-Гавраса, к внутренней жизни человека – у Кюрис) репетитивная музыка в обоих случаях помогает решить важные драматургические задачи: создать особую атмосферу, подчеркнуть ритм и тональность каждой картины, наконец, вызвать в зрителе отклик на происходящие события. Причем это не равнодушное созерцание или, напротив, полное эмоциональное вовлечение в действие с обязательным достижением катарсиса, а скорее отстраненное наблюдение за жизнью отдельно взятой личности («Саган») или за судьбами всего человечества («Аминь»). Ключевые слова: киномузыка Франции, минимализм, постминимализм, репетитивный метод композиции, Арман Амар, Коста-Гаврас, Диана Кюрис. DOI: 10.25791/musicology.4.2021.1186 Стр. 21-27.