Музыковедение Аннотация к статье << Назад Особенности применения традиционных приемов игры на китайской флейте на примере фантазии П.-А. Женена «Венецианский карнавал» для флейты и фортепиано op. 14 (ок. 1857) Лянь Ицэнь Статья посвящена особенностям использования техник игры, традиционных для китайской бамбуковой флейты, применительно к европейской музыке классико-романтической эпохи. В качестве примера адаптации приемов, характерных для китайского традиционного инструментального музицирования, к музыкальному тексту второй половины XIX века выступает одно из наиболее часто исполняемых современными флейтистами сочинение – "Венецианский карнавал" Поля-Агриколя Женена. Данный опус сравнивается с его прообразом – одноименным произведением для скрипки и фортепиано Никколо Паганини, снискавшим популярность как у исполнителей, так и у композиторов XIX века. Очевидное сходство произведений – одинаковая тема, вариационная форма, музыкально-выразительные средства – дают возможность назвать сочинение Женена искусно выполненной транскрипцией фантазии Паганини. Дается краткая характеристика сочинения Женена с точки зрения особенностей формообразования, гармонии, мелодики, типов варьирования, технических сложностей. На последней вариации, требующей применения «техники двойного языка», акцентировано наибольшее внимание. Поставлена проблема возможности воспроизведения оригинального текста пьесы на китайской традиционной флейте, обладающей в сравнении с современным европейским инструментом рядом особенностей конструкции. Приведен перечень техник исполнения на китайской флейте, позволяющих нивелировать различия между техническими возможностями бамбуковой и оркестровой европейской флейт. Ключевые слова: «Венецианский карнавал», Поль-Агриколь Женен, Никколо Паганини, китайская бамбуковая флейта, приемы игры на флейте, техника двойного языка, Синити Судзуки, Тошио Такахаши. DOI: 10.25791/musicology.10.2019.953 Контактная информация: - Стр. 31-40.