Музыковедение Аннотация к статье << Назад Отечественная музыка начала ХХ века – грани гротеска Демченко Александр Иванович Многообразие содержательно-стилевой панорамы отечественной музыки начала ХХ века одним из своих ракурсов проявилось в небывалом дотоле развертывании ресурсов художественного гротеска. Корни рассматриваемого феномена обнаруживаются в художественном критицизме рубежа XIX–XX веков, отдельные штрихи которого намечаются в 1890-е годы (в том числе в творчестве Чайковского и Римского-Корсакова), а затем, в 1900-е, последовало его исключительно бурное развитие, по своим масштабам и результатам беспрецедентное как для отечественного, так и для мирового музыкального искусства. В последующем затем расцвете музыкального критицизма 1910-х годов основное русло гротеска было связано с раскрытием его качественно новых ресурсов, а вклад был сделан в произведениях Стравинского и Прокофьева. Причем в радикализме установок, в деформирующей сущности, в немилосердности и разрушительной направленности гротеск не раз смыкался с проявлениями агрессивности (характерный пример – фортепианный цикл Прокофьева «Сарказмы»). Гротескная образность в том ее виде, который был характерен для начала XX столетия, прошла завершающую стадию своего развития в 1920-е годы, получив концентрированное выражение в опере Шостакович «Нос». Ключевые слова: музыка России начала XX века, ракурсы гротеска, эволюция гротескной образности от 1890-х к 1920-м годам. DOI: 10.25791/musicology.12.2018.318 Контактная информация: E-mail: alexdem43@mail.ru Стр. 26-34.