Музыковедение Аннотация к статье << Назад Первый оперный опус М. Вайнберга(К 50-летию «Пассажирки») Баева Алла Александровна Первый оперный опус Мечислава Вайнберга «Пассажирка» (1968) во многом определяет направленность творческих исканий композитора и становится для него «самым важным» сочинением. В «Пассажирке» получает глубокое воплощение магистральная для всего его творчества антифашистская тема, тема противостояния злу и насилию над индивидуумом. В ней, как и в других произведениях Вайнберга (в том числе, в Шестой, Восьмой, Девятой, Семнадцатой, Восемнадцатой симфониях, кантате «Дневник любви», Реквиеме, опере «Мадонна и солдат») субъективные впечатления-переживания трагедии Второй Мировой войны переплетаются с этико-философскими раздумьями композитора о мире и человеке как личности, не сломленной трагическими обстоятельствами. В «Пассажирке» по-своему также претворяются и актуальные для музыкального и драматического театров, кинематографа, для отечественного искусства послевоенных десятилетий XX века в целом художественные идеи. В статье раскрываются разные стороны музыкально-драматической концепции первого оперного опуса Вайнберга (либретто А. Медведева и М. Лукина по повести З. Посмыш). В центре внимания автора трактовка сюжетного первоисточника, отражение в опере характерных тенденций того времени, особенности музыкальной драматургии и композиции. Ключевые слова: М. Вайнберг, эпоха «оттепели», российская опера, «Пассажирка», оперная драматургия. Контактная информация: E-mail: bailamorena2007@rambler.ru Стр. 41-48.