Музыковедение Аннотация к статье << Назад Конструктивистские тенденции в «Формах в воздухе» Артура Лурье Зайцева Марина Леонидовна, Чекменев Алексей Игорьевич Актуальность исследования фортепианного творчества Артура Лурье объясняется несомненным интересом исполнителей к произведениям композитора и отсутствием масштабных теоретических исследований наследия композитора, его музыкального мышления. Между тем еще при жизни А. Лурье пользовался заслуженным авторитетом в художественной среде. Стравинский называл его единственным соперником в музыке [1]. В круг его друзей входили А. Ахматова, А. Блок, В. Хлебников, О. Мандельштам. Вероятно, отъезд композитора из России в 1922 году стал поводом для постепенного забвения его творчества, на сегодняшний день остающимся малоизученным. Вместе с тем эксперименты Артура Лурье в области ладогармонического языка, тембров, музыкальной графики, метроритма во многом предвосхищают тенденции развития мирового музыкального искусства. Изучение творчества А. Лурье позволит реконструировать отдельные эпизоды истории отечественного авангарда и выявить значение музыкального наследия композитора в истории русского и европейского искусства. Объектом исследования явилось фортепианное творчество А. Лурье как отражение авангардных тенденций культуры начала XX века. Предметом исследования стала поэтика музыкального языка А. Лурье, сформировавшаяся под влиянием эстетики символизма и авангарда. Цель исследования заключается в выявлении стилистических особенностей фортепианных сочинений Артура Лурье и определении принципов художественного мышления композитора, предвосхитивших пути развития музыкального искусства. Ключевые слова: Артур Лурье, музыкальное искусство, Формы в воздухе, музыкальный авангард, русская музыка начала XX века, эксперименты в области музыкального языка. Контактная информация: E-mail: marinaz1305@mail.ru, E-mail: Vertekscom@rambler.ru Стр. 03-12.