Музыковедение Аннотация к статье << Назад Музыкознание эпохи Барокко Демченко Александр Иванович В музыкально-эстетическом плане облик эпохи Барокко, пожалуй, наиболее специфично предстал в двух категориях: через связи с риторикой и в теории аффектов. Музыкальная риторика исходила из представлений о музыке как разновидности общей риторики, то есть из взглядов на музыку как на прямую аналогию ораторской художественной речи (в прозе и поэзии). Подобно словесным аналогам, музыкально-риторические фигуры вводились, как правило, для усиления экспрессии. В целом же, рассмотренная теория способствовала осмыслению и утверждению новых выразительных приёмов, а также осознанию функций музыкальной формы. Теория аффектов вырабатывала критерии, направленные на оценку эмоционального воздействия музыки. К середине XVIII столетия классификация аффектов достигла максимальной полноты, и откристаллизовалась система рекомендаций, касавшихся аффективного воздействия тех или иных ладов, ритмоформул, танцевальных жанров, музыкальных форм и стилей. После многочисленных предварительных накоплений, начинавшихся с Позднего Средневековья, теоретики эпохи Барокко создали учение о контрапункте, принципиальные положения которого до сих пор сохраняют значение для определения норм строгого стиля. Но тогда же активно обосновывалась и практика полифонии свободного стиля, а также формировалась теория фуги как высшей полифонической формы. Став истоком учения о полифонии, эпоха Барокко одновременно заложила фундамент и учения о гармонии, а в определённых связях с ним теоретики эпохи Барокко активно занимались проблемой темперации. Ключевые слова: музыкознание эпохи Барокко, музыкальная риторика, теория аффектов, учение о контрапункте, учение о гармонии, проблема темперации. DOI: 10.25791/musicology.5.2022.1248 Стр. 03-13.