Музыковедение Аннотация к статье << Назад «…Обращаясь в свою противоположность» Об одном драматургическом приеме у Чайковского Селицкий Александр Яковлевич В числе излюбленных драматургических решений Чайковского – подчеркнуто резкое противопоставление сторон конфликта. Силы контрдействия (образы рока) нередко вводятся как внезапный, крутой поворот, они словно вторгаются в развитие. В произведениях инструментальных такие вторжения неизменно вызывают оперно-театральные ассоциации, как, к примеру, в начале разработки Allegro non troppo Шестой симфонии. Статья привлекает внимание к случаям другого рода, когда роковые силы вызревают постепенно, как бы произрастают изнутри образов лирических. В качестве материала анализа избраны балетные адажио: пять соответствующих номеров из «Спящей красавицы», знаменитое Адажио из «Щелкунчика», а также Элегия из Оркестровой сюиты № 3. Характерный для образов рока комплекс выразительных средств (тембро-динамических, ритмомелодических и иных) в данных примерах возникает путем последовательного накопления элементов, так что определить момент вытеснения лирического образа, превращения его в свою противоположность не представляется возможным. Особенно ярко изучаемый принцип выступает тогда, когда радикальной образной трансформации подвергается заглавная лирическая тема номера. В этом состоит принципиальное отличие анализируемых произведений от знаменитого Andante cantabile Пятой симфонии, где обе трагические кульминации осуществлены именно как вторжение инородного начала. Ключевые слова: музыкальная драматургия, стороны конфликта, «переломы» в развитии, постепенное прорастание контрдействия. Контактная информация: E-mail: aria11@yandex.ru Стр. 03-16.