Музыковедение Аннотация к статье << Назад Идеомоторная память и эмоции как базис фортепианного мастерства Наталия Сергеевна Гаврилова Статья раскрывает сущность понятия «идеомоторика», вкратце прослеживая его историю. Уровень фортепианной тех- ники напрямую зависит от работы пианистов над идеомоторной памятью пальцев, поэтому проблема моторной или, ина- че, рефлекторной памяти мышц очень значима для них. Одна из задач статьи – поиск причин возникновения профессиональных заболеваний рук пианистов и путей противо- стояния им. Ход исследования привел к изучению методик спортивной психологии, в результате была проведена парал- лель между работой пианистов над фортепианной техникой и тренировками спортсменов. Использованы также некото- рые полезные для пианистов моменты работы актеров по методу Станиславского. В статье показана возможность упо- требления отдельных элементов этих методик для коррекции неправильных движений пианиста, поскольку «автоматизм» в определенных движениях среднестатистического человека образуется только после повторений связок «воображение движения – реальное движение». Также в статье излагается гипотеза о влиянии эмоций на коррекцию физиологических элементов идеомоторной памя- ти, научная новизна состоит в описании процесса перевода идеомоторных движений из неосознаваемых в осознаваемые при помощи сосредоточения. Разрабатывая свою фортепианную технику, исполнитель, как правило, неосознанно поль- зуется своей идеомоторной памятью и неизбежно заучивает ошибочные движения. Если же пианист внимательно следит за своими эмоциональными реакциями на собственные движения, он может заранее представлять их себе и корректиро- вать, и тогда его идеомоторика станет более точной, что отразится на физическом состоянии рук и пальцев. Ключевые слова: идеомоторная память; внимание; осознанные эмоциональные реакции; фортепианная техника; контроль в процессе обучения; образование навыка. Контактная информация: E-mail: 3558523@gmail.com Стр. 46-53.